第558章女性观众的市场 (第2/3页)

，决定了上限，《战狼2》的女性观众不少，而且把35岁以上的中年观众拉近了电影院，《哪吒》光是春节档的小孩子就足够了，一个小孩意味着还有一对父母，甚至一家人。

    更别说哪吒和敖丙的cp，女观众丝毫不少。

    《流浪地球》是科幻，还是国内第一部，二刷三刷的人不少。

    《鬼吹灯2》虽然特效依然精彩，剧情在商业大片中也算优秀，还是大ip，又有第一部的基本，可是并不能冲突题材的限制。

    三十亿对于其他电影已经是可望而不可及了，可是对第一部就大卖近二十亿的《鬼吹灯》来说，接近三十亿的票房，和第一部没多大区别。

    中间隔的这几年，大盘的涨幅都和票房涨幅一样，也就说第二部的票房只是赶上了“票房膨胀”的速度。

    这么多年，国内的电影市场其实发生了巨大的变化。

    以往特效大片，是吸引观众的利器，可是现在，经过无数好莱坞大片的洗礼，观众的眼界已经不同以往了。

    再加上观众进一步下沉的结果，越能贴近观众内心，引起共鸣的电影，才更容易成为爆款。

    《鬼吹灯2》这样国内顶尖的商业大制作，也只能拿到接近三十亿票房，虽然也有档期的原因，换成七月初的，起码能多四五亿，可是也到顶了。

    女性观众比例甚至只有33%，《流浪地球》上映第一天的女性观众占比只有40%出头，到下画时已经接近50%了。

    而且，在三大购票平台上面，《流浪地球》打低分的观众里，女性观众只占19%。

    按照一般的认知，这种科幻片理工男会更喜欢，女观众不会感冒。

    可是现实却完全想法，看电影的女观众多，满意给好评的也是女观众多。

    反而是，男性观众给差评的比例远远超过女性观众。

    春节档的《哪吒》，女性观众的比例更高，甚至接近60%。

    《鬼吹灯2》女性观众占比只有33%，低的离谱。

    对于大卖、爆款电影来说，女性观众已经成了主力军了，决定着票房的上限能到什么地步。

    ......

    国庆节将至，《我和我的祖国》成片通过了审核，李谦召集了几位导演，商议一下到时候后的各种宣传、路演、活动的安排。

    也顺便聊了聊刚刚过去的暑期档，相比其他人，李谦谈的却是当前电影市场的受众的问题。

    这就是纯商业性的东西了，不过现在早不是十年前了，市场彻底商业化，即便是张一谋和程凯歌两位，对讨好观众，也没有了那么多的排斥。

    当然，不排斥归不排斥，可是他们也不会为了讨好观众去拍电影。

    一把年纪的老前辈了，他们现在只想拍自己想拍，想要表达的东西，至于票房这玩意，反正扑街了也照样会有人给他们投资。

    不过，自己虽然不在乎，可是还有子女后代，要不然程凯歌也不至于跑去给一档表演竞技类的综艺节目去当导师。

    他那刚刚以外籍学生身份被电影学院录取的儿子，现在拿的全是企鹅的资源。

    按网上的派系划分，应该叫鹅场。

    为了儿子，程凯歌跑去企鹅办的节目里打工。

    不过，虽然儿子要靠企鹅的资源，并不意味着程凯歌就是企鹅的人了，要把李谦当敌人。

    其实除了李谦吐槽过一次《赵氏孤儿》...严格说起来，他自己都忘了有没有吐槽，反正媒体当初报道的就是吐槽了。

    然后因为媒体的煽风点火，有一点点的不愉快。

    也仅限于此了，在合作《我和我的祖国》当中，还是比较愉快的。

    当然，也是因为李谦没有干涉程凯歌的那个单元。

    对于李谦的说法，程凯歌还是比较赞同的，作为曾经的大师级人物，对电影的研究绝对不像那些讽刺他的人那么不堪。

    作为艺术家，程凯歌一张口就是引经据典。

    “劳拉穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》里就有关于女性角色的论述，女性通常是作为形象被看的，而男性是看的承担者。

    女性角色通常是一个欲望的载体，这样的表达方式，能在释放自己的男性霸气的同时吸引男性女性观众的眼球，最后达到一种利益的趋同化.....”

    李谦无语了，我特么谈市场，你在这扯淡。

    不过，也不好打断人家装逼。

    他以前